Budiey
Figura otai bertaraf legend bernama Maman Teacher’s Pet bukanlah satu nama asing di Malaysia. Bagi penggemar lagu-lagu yang bergenre Rock, pasti mengenali namanya yang cukup gah di arena muzik rock tanahair. Tidak hanya sebagai seorang penyanyi, malah beliau mempunyai bakat lain seperti mencipta lagu.
Dengan pencapaiannya yang mengagumkan di era 90an, Maman telah menempa namanya sebagai salah satu ikon seni muzik rock tanahair yang tidak boleh diabaikan.
Lagu-lagu malar hijau seperti Warisan Wanita Terakhir, Layar Lara dan Cinta Kita sememangnya menjadi buah mulut dan siulan segenap lapisan masyarakat di Malaysia yang menggemari muzik rock.
Keindahan melodi dan lirik-lirik yang mendalam telah menyentuh hati ramai jiwa, menjadikannya sebagai lagu yang kekal dalam ingatan. Lagu-lagu beliau bukan sahaja menjadi siulan tetapi juga sering dijadikan lagu cover oleh penyanyi muda yang ingin menunjukkan kemahiran dan bakat mereka dalam bidang nyanyian. Melalui lagu-lagu ini, warisan seni dan keindahan muzik beliau terus hidup dan dihargai oleh generasi muda.
Maman juga dikenali sebagai seorang komposer yang memiliki sentuhan yang begitu unik dan berbisa dalam dunia muzik tempatan. Setiap karyanya tidak sekadar lagu-lagu biasa, tetapi selalu sarat dengan mesej mendalam tentang kehidupan, cinta, dan perjuangan.
Bakat mencipta lagu yang dimilikkinya telah menarik perhatian pengarah-pengarah filem tersohor pada era 90-an, menjadikannya komposer pilihan untuk menyusun muzik dalam filem-filem terkenal pada masa itu. Karya-karyanya tidak hanya mengisi filem dengan emosi yang mendalam, tetapi juga meninggalkan kesan yang mendalam pada penonton.
Namun, selepas kembali ke arena muzik tempatan, Maman mendapati peluangnya seolah-olah telah ditutup kerana tiada sokongan daripada stesen radio dan televisyen di Malaysia.
Bukti yang nyata adalah apabila album terbarunya yang berjudul AKU telah ditolak dan tidak diputarkan oleh kebanyakan stesen radio tempatan. Padahal, album tersebut terdapat lagu-lagu berkualiti setaraf dengan kualiti album-album dari Indonesia mahupun antarabangsa. Ini menimbulkan persoalan tentang ketelusan stesen radio dan TV untuk memberi ruang dan pengiktirafan kepada bakat-bakat tempatan.
Maman telah melabur sepenuhnya di Malaysia untuk menghasilkan album AKU. Beliau, yang terkenal dengan standard kualiti yang tinggi, telah mengambil langkah serius dalam mewujudkan album ini dengan kemampuan tempatan.
Dengan kerjasama beberapa nama besar dalam industri muzik Malaysia seperti Hilary Ang, Dato’ Nasir Abu Kassim, Ritz Metalasia, Edri Hashim, dan Zahid Ahmad, album ini diharapkan untuk memberikan impak yang besar dalam landskap muzik tempatan.
Dengan gabungan bakat-bakat hebat ini, album AKU dijangka akan menyampaikan mesej dan perasaan yang mendalam kepada pendengar serta menerima pengiktirafan yang setimpal atas usaha yang dilaburkan.
Semasa menjawab soalan semasa sesi podcast Borak Sini Habis Sini, Maman mengungkapkan perasaan kecewa dengan sikap penyiar-penyiar di Malaysia. Walaupun pasukan beliau masih berusaha gigih untuk berbincang dengan penerbit-penerbit tersebut, malangnya mereka terpaksa menghadapi kegagalan dalam mendapatkan sebarang tindakbalas.
Situasi ini menunjukkan cabaran yang dihadapi oleh mereka dalam mendapatkan pengiktirafan dan sokongan dari pihak industri tempatan. Meskipun begitu, keengganan untuk menyerah oleh pasukan beliau memberikan satu harapan bahawa pada suatu hari nanti, usaha mereka akan diperhatikan dan dihargai sepenuhnya.
Khabar terbaru yang mengecewakan, lagu terbaru Maman yang bertajuk “Rahsia” telah ditolak tanpa sebarang alasan oleh pihak MuzikMuzik dan TV3. Yang lebih menyedihkan lagi, pasukan di belakang Maman telah berusaha untuk menjelaskan bahawa lagu “Rahsia” ini tidak sekadar lagu biasa, tetapi turut menghadirkan video muzik (MV) yang menjadi yang pertama di Malaysia, Singapura, dan Indonesia yang menggunakan sepenuhnya teknologi Kecerdasan Buatan atau Artificial Intelligence (AI).
Walau bagaimanapun, usaha mereka untuk memberikan penjelasan tersebut nampaknya tidak mendapat layanan yang diharapkan dari pihak berkenaan. Situasi ini menunjukkan cabaran yang dihadapi oleh mereka dalam mendapatkan pengiktirafan dan sokongan untuk terus meneroka inovasi dan kreativiti dalam industri muzik tempatan.
Maman telah mengambil inisiatif yang luar biasa dengan bekerjasama bersama syarikat perisian teknologi dari Amerika dan dibantu oleh bakat-bakat perisian dari Malaysia, Indonesia, dan Iran untuk mencipta karya 2D dan 3D yang kemudian disatukan ke dalam “alam Al” menggunakan teknologi yang terkemuka seperti Kaiber dan Midjourney, serta beberapa perisian Al yang lain.
Namun, pencapaiannya tidak berhenti di situ. Beliau juga menjadi artis pertama yang mengeluarkan “Siri NFT Berjangka Panjang” dengan kerjasama Pentas.io, di mana teknologi ini akan digunakan untuk membina komuniti muzik yang memahami dan mengaplikasikan teknologi. NFT Maman yang dikenali sebagai “TMn” telah dijadikan sebahagian dari “metaverse” dengan Maman sendiri melabur dalam pembelian sebuah “tanah” virtual di platform Sandbox.
Langkah-langkah yang diambil oleh Maman ini menandakan perjuangannya yang berani untuk menaiktarafkan industri muzik Malaysia dengan menggabungkan unsur muzik dan teknologi yang terkini. Usahanya ini menjadi yang pertama di Malaysia, dan ia membuktikan betapa pentingnya inovasi dan keberanian dalam mengadaptasi teknologi baru dalam industri kreatif seperti muzik.
Dengan langkah-langkah progresif ini, Maman tidak hanya membuktikan bakat seni yang unggul, tetapi juga menjadi peneraju dalam membawa industri muzik Malaysia ke tahap yang lebih tinggi dalam era digital ini.
Maman turut menyuarakan pertanyaan yang mendalam, “Di manakah penggiat dan aktivis industri muzik yang selalu bersuara tentang keperluan untuk pembaharuan dalam industri muzik Malaysia agar seiring dengan tren global?
Apabila ada yang berani mengambil langkah ke arah progresif, adakah mereka akan diabaikan? Beliau mungkin mengesyaki bahawa pengetahuan penerbit dan pengurusan di radio dan televisyen mungkin tidak setaraf dengan perkembangan global dalam dunia muzik, sehingga mereka tidak dapat memahami atau menghargai karya yang dihasilkan untuk album AKU.
Bagi Maman, pengurusan dan penerbit di industri radio dan televisyen di Malaysia seringkali lebih tertarik pada kontroversi yang boleh menarik perhatian, daripada memberi sokongan kepada karya-karya yang berkualiti dan berpotensi melangkah ke peringkat antarabangsa.
Oleh itu, beliau bertanya, bagaimana Malaysia mampu menghasilkan bakat dan karya yang dapat bersaing di arena global?
Pertanyaan ini mencerminkan keprihatinan mendalam tentang arah dan keadaan industri muzik tempatan, serta mencari jalan untuk membantu bakat-bakat Malaysia meraih pengiktirafan di peringkat dunia. Dalam usaha ini, mungkin perlu ada perubahan dalam pendekatan dan persepsi dari pihak-pihak yang berkuasa dalam industri muzik tempatan untuk membolehkan bakat-bakat tempatan berkembang dan bersinar di persada global.
